(09.12.2025) MusicaClasica – Critique de Pablo A. Lucioni
Une lecture solide et cinématographique de Alexander Nevsky. La première partie fut entièrement consacrée à la cantate Alexander Nevsky de Sergeï Prokofiev, œuvre d’une ampleur épique et d’une complexité chorale et orchestrale époustouflantes. La direction de Venezi montra de la maturité : le phrasing acquit une respiration large, l’équilibre entre les plans fut soigné et la narration sonore progressa sans brusquessez, dosant l’effetisme auquel la partition pouvait s’adresser. Le numéro V, La bataille sur la glace, long et doté d’un caractère rythmique plus pulsant, montra une intégration et un travail d’équipe remarquables, soulignant ce que l’on pouvait accomplir avec les bois dans les défis polyphoniques de vitesse établis par Prokofiev. Dans le bloc veriste, et à nouveau sous la direction de Venezi, l’Intermezzo de Cavalleria rusticana et la célèbre « Regina coeli… Inneggiamo » permettront à les cordes de se sublimer dans les phrases enveloppantes et lyriques de l’orchestre. En compagnie du chœur, comme Santuzza, Guadalupe Barrientos a également apporté sa touche d’angoisse et de dévotion pour enrichir le moment dramatique du chœur de Pâques. Le Chœur de la « Kermesse » de Fausto a apporté un moment de couleur et de dynamisme avant que la soirée ne se termine avec une lecture traditionnelle et attendue de la Marche triomphale d’Aida. Ici, le Chœur de la « Kermesse » de Fausto a sonné comme le Chœur de la « Kermesse » de la « La Bohème » de Puccini : une ampleur sonore, une luminosité et une force chorale qui ont rappelé les meilleures époques du théâtre. L’œuvre hors-programme était l’inoubliable « Va, pensiero », de l’Acte III de Nabucco : une version austère, de fin délicate musicalement.